克里斯·斯特拉奇维茨(Chris Strachwitz)以朝圣者的热情寻找美国音乐的根源，以侦探的技巧发现传统音乐家，以理论家的热情推动他们的事业，以历史学家的关怀保护他们的工作，于周五在加利福尼亚州圣拉斐尔的一家辅助生活机构去世，享年91岁。
他的兄弟休伯特(Hubert)说，死因是充血性心力衰竭。
斯特拉奇维茨专门研究世代相传的音乐——棉花田音乐、橘子园音乐、山间音乐、河口音乐、酒吧音乐、门廊音乐。这些歌曲不仅来自音乐工业时代之前，甚至来自大众文化本身存在之前。
就像现代录音时代其他著名的音乐民俗学家一样——其中包括摩西·阿希、艾伦·洛马克斯和哈利·史密斯——斯特拉奇维茨先生在历史消失之前拯救了部分历史。
但他的奉献程度和激情的特质是无法比拟的。
斯特拉奇维茨是Arhoolie唱片公司(Arhoolie Records)的创始人(该公司的名字来自一个对野外呼救者的称呼)。除了招募自己的艺人，他还自己做现场录音、音乐编辑、制作、内页注释、广告和销售。在公司的早期，他给唱片贴上标签并亲自邮寄。
他是一个终身单身汉，他说有一个家庭会阻碍他的事业。他在全国各地录制新音乐时，随身带着一台手动榨汁机和一袋20磅重的橙子。他的搜寻目标包括一名高速公路割草工、一名掘墓人和一名看门人，所有这些人的音乐天赋在当时基本上都是未知的。
在纳粹统治下成长为一名少年伯爵后，他从德国移民到美国，并继续探索美国多元主义的最大范围。他不仅对民谣和蓝调的标准曲目感兴趣，还对norte?o、卡津、zydeco、klezmer、夏威夷钢吉他、乌克兰小提琴、捷克波尔卡和爱尔兰舞曲等无数其他类型的音乐感兴趣。
为了解释是什么凝聚了他的激情，斯特拉奇维茨说，他喜欢“纯粹”、“硬核”和“老式”的音乐，尤其是如果其中一位音乐家有“火花”的话。当他消极地定义他的音乐类型时，他的语言变得更加丰富多彩。
“这不是懦弱，这是肯定的，”他在2014年一部关于他的纪录片中说。这部电影的片名取自斯特拉奇维茨的一句终极侮辱，他曾用这句话来指代任何他认为是商业的、做作的、没有灵魂的东西:“这不是没有老鼠的音乐!”
Arhoolie的第一张唱片于1960年发行，是布鲁斯歌手曼斯·利普斯科姆(Mance Lipscomb)的《德克萨斯佃农和歌手》(Texas Sharecropper and Songster)。利普斯科姆的音乐从未被录制过，这张新专辑让他在20世纪60年代的民谣复兴中声名鹊起。斯特拉奇维茨后来帮助其他布鲁斯歌手重振了事业，包括“闪电霍普金斯”、“密西西比弗雷德麦克道尔”和“大妈妈桑顿”。
作为一名唱片制作人和唱片收藏家，他对norte?o——来自德克萨斯和墨西哥边境的音乐——做出了特别深远的历史贡献。史密森学会(Smithsonian Institution)去年称他的墨西哥和墨西哥裔美国人音乐档案是“现存最大的商业制作的本土唱片收藏”，并指出其中有许多唱片是“不可替代的”。
这是他60年收藏的结果——然而斯特拉赫维茨从未学过西班牙语。Norte?o音乐家戏称他为El Fanático。
斯特拉奇维茨可能被认为是一个保护主义者，但他也塑造了他所记录的世界。2000年，摇滚历史学家埃德·沃德(Ed Ward)在《纽约时报》上写道，斯特拉奇维茨“帮助推动了这种文化进入了现在的全面复兴”。
也许他在路易斯安那州最引人注目的发现是克利夫顿·切尼尔(Clifton Chenier)，他被称为节奏与布鲁斯、灵魂乐和卡津音乐(zydeco)混合的主要代表。老一点的切尼尔在参加新奥尔良爵士与传统音乐节(New Orleans Jazz and Heritage Festival)时，谈到了他对唱片行业的不满。
“他们想让你做他们想让你做的事，我不喜欢那样，”切尼尔说。“然后我遇到了克里斯。”
主流音乐家也在斯特拉奇维茨身上看到了一些与众不同的东西。2010年，吉他手里·库德(Ry Cooder)在《纽约时报》对斯特拉奇维茨的一篇介绍中说，阿胡利的第二张专辑《艰难时刻》(Tough Times)是布鲁斯音乐家大乔·威廉姆斯(Big Joe Williams)的LP，“它让我走上了一条生活之路，我现在仍在走这条路。”
1931年7月1日，克里斯蒂安·亚历山大·玛丽亚·斯特拉赫维茨出生于柏林。他在一个叫Gross Reichenau的乡村庄园长大，那里当时是德国的下西里西亚地区(现在是波兰西南部一个叫Bogaczow的村庄)。他的父亲亚历山大·格拉夫·斯特拉奇维茨和他的母亲弗里德里克·斯特拉奇维茨经营着一个大约几百英亩的蔬菜和谷物农场。这个家族的男人都有伯爵的王室头衔。
这家人住在一座始建于普鲁士国王腓特烈大帝时期的庄园里。纳粹任命克里斯的父亲为当地的狩猎管理员，在第二次世界大战期间，他加入了军队，并获得了上尉的军衔，尽管休伯特·斯特拉赫维茨说他的服务仅限于护送开往意大利的部队运输。在祖传的田园庄园里，战争对年轻的克里斯来说似乎很遥远。
1945年2月，情况发生了变化。俄国人入侵庄园时，这家人逃走了。克里斯和他的两个妹妹在那之前不久就乘火车离开了;他的父亲骑着马车逃走了;休伯特，克里斯的另外两个姐妹和他的母亲乘坐一辆拖拉机拖车离开了。多亏了美国一位富有的亲戚，这家人得以在内华达州里诺团聚。到1947年。
克里斯从1954年到1956年在美国陆军服役。在光荣退伍后不久，他从加州大学伯克利分校(University of California, Berkeley)毕业，获得政治学学士学位。他在圣何塞郊区教了几年高中德语。
在空闲时间，斯特拉奇维茨收集记录，他对闪电霍普金斯产生了特别的兴趣，并努力了解更多关于他的信息。没有关于霍普金斯是否还活着的公开信息。
1959年，一位音乐爱好者告诉斯特拉奇维茨，他在休斯顿找到了这位布鲁斯乐手。学年结束后，斯特拉奇维茨开始了一次公路旅行。
他后来回忆说，他发现霍普金斯先生在“一个小啤酒馆”里演奏——用谈话的方式即兴创作歌曲，告诉人群中的一个女人安静下来，在歌曲中想知道那个从加利福尼亚远道而来到德克萨斯“听可怜的闪电唱歌”的男人。
斯特拉奇维茨相信，从来没有人现场录过这样的场景。根据霍普金斯一首歌曲的提示，他第二年回到德克萨斯州，找到了利普斯科姆。这一次，他带来了一台录音机。
在音乐家住的地方与他们见面，在他们喜欢的地方录制，而不是在录音室录制，这成了斯特拉奇维茨的标志性风格。
1969年，当Country Joe和the Fish在伍德斯托克(Woodstock)演出他们的“I-Feel-Like-I - fixin ' to- die Rag”时，他获得了意想不到的商业成功。早在1965年，乐队的主唱兼词曲作者乔·麦克唐纳(Joe McDonald)就使用斯特拉奇维茨的设备录制了这首歌，并将发行权交给了他作为交换。斯特拉奇维茨用他应得的版税份额，在加州伯克利附近的埃尔塞里托(El Cerrito)付了一笔首付款。后来，Arhoolie就住在这里，并开了一家名为down home Music Store的唱片店。
除了录制音乐，他还与电影制作人莱斯·布兰克合作了几部音乐纪录片，引起了人们对他喜爱的艺术家的关注。
随着唱片业的衰落，斯特拉奇维茨专注于Arhoolie的一个非营利性部门，该部门将他的独特唱片收藏数字化并展出。2016年，史密森学会(Smithsonian Institution)旗下的非营利品牌史密森民间唱片公司(Smithsonian Folkways Recordings)收购了Arhoolie的目录。
除了他的兄弟，斯特拉奇维茨先生还有三个姐妹，罗西·施吕厄特，芭芭拉·斯图尔德和弗朗西斯·斯特拉奇维茨。
斯特拉奇维茨经常用一个词来形容他在这个领域的成功。当他发现一位年迈的传统音乐大师在一个能引起共鸣的时间和地点演奏一首歌时，他就像捉蝴蝶一样，把它称为“捕捉”。
